加苏尔·吐尔逊:当代新疆舞要学会讲故事

编辑:小豹子/2018-09-02 16:30

  亚心网讯(记者吴美漩)被誉为“用舞蹈传递民族团结正能量大使”的古丽米娜·麦麦提,因斩获浙江卫视《中国好舞蹈》节目“年度最受欢迎舞者”殊荣成了“名人”,而她成名的幕后故事却是数之不尽的。新疆艺术剧院艺术创作研究部舞蹈创作室主任、国家一级编导加苏尔·吐尔逊,正是古丽米娜·麦麦提4支参赛舞蹈的编导,他将现代舞和民族传统舞融合实践,为当代新疆舞探出一条新路。为此,近日记者专访了加苏尔·吐尔逊,请他谈一谈将新疆传统舞蹈融入现代元素的具体想凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)法和实践。

  记者:您在古丽米娜·麦麦提的获奖舞蹈中加入了哪些现代元素,为什么这样做?

  加苏尔·吐尔逊:1998年9月,我考入北京舞蹈学院编导系现代舞编导本科专业。2002年7月,我从学院毕业。从学院回来,我编了一些舞蹈作凤凰彩票网(fh643.com)品,像《呐喊》、《离开母亲的那一天》等,从那时起,我就开始将现代舞中的元素与新疆民族舞融合,但那时候我编舞还不太成熟,现代舞的成分太重,民族舞成分缺少。

  直到2002年至2006年,我为古丽米娜·麦麦提参加“桃李杯”舞蹈比赛,量身定做舞蹈《铃铛少女》,为她排练了4个月,与她一起将这部舞蹈打磨到完美,我才将维吾尔族舞蹈的成分在作品里放足,将现代舞的技法适度地融入其中。这部舞蹈作品拿到了当年“桃李杯”舞蹈比赛的二等奖,这是一个很高规格的认可。

  记者:对新疆传统民族舞蹈融合现代舞的形式,您是如何理解的?

  加苏尔·吐尔逊:当时《铃铛少女》获奖,一些新疆知名的舞蹈教师、艺术家看到这部舞蹈,惊讶地赞叹:“新疆还有这样的舞蹈!”实际上,大部分新疆艺术家、观众已经看惯了新疆从50年代沿袭下来的民族舞,那时候新疆被称作“歌舞之乡”,新疆舞也习惯于以扭动脖子、转圈为主要舞蹈动作展现在观众眼前,那都是很程式化的东西。

  而《铃铛少女》中的民族舞摆脱了新疆传统民族舞程式化的东西。比如传统舞蹈动作出现的时间、动作的力度等,我都做了改变。这样,观众虽然看到的是维吾尔族的舞蹈,但是这种舞蹈已经与传统的维吾尔族舞蹈不同,它的跳法更多样。

  现在的藏族舞、蒙古族舞已经越来越现代化,技法和舞蹈语汇远超传统的民族舞,新疆舞自然也要迎头赶上。通过改编,以前的维吾尔族舞蹈语汇得到丰富,不只有扭动脖子、平转等程式化的动作,舞蹈中表达的情感不仅讲“喜”,还可以讲“怒”、“哀”、“乐”,再通过舞蹈演员的“身体语言”将它们完整地表达出来,这样,舞蹈凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)就像在给观众讲故事,会吸引人往下看。

  记者:您认为新疆舞蹈未来的发展趋势如何,下一步它还要如何改变?

  加苏尔·吐尔逊:就拿《铃铛少女》来说,它为观众讲述了一个像铃铛一样活泼可爱的少女的故事。古丽米娜·麦麦提是个少女,但她跳的凤凰彩票网(fh643.com)舞不同于其他少女,她是维吾尔族,是维吾尔族在跳自己的舞。这种层面上的理解,意味着维吾尔族舞蹈已经步入现代化,在保有自己民族特点的基础上,要讲人类共性的故事。

  这就是说,新疆传统的民族舞包括蒙古族舞、回族舞等,都要有自己对本民族舞蹈的看法,在各自保留自己的特点、自己的文化底蕴的基础上,他们的舞蹈还要通过自己的方法给所有的民族讲故事,以此表达一种人类共性的东西,才可以吸引观众,与观众产生共鸣。

  下一步,新疆舞蹈应该蜕变成为一门综合性的艺术。比如我计划从歌舞剧的方法,去改编维吾尔族舞蹈。这就意味着,新疆传统的民族舞蹈未来的改变不仅局限于舞蹈动作、舞蹈情感,还可以延伸至服装、道具、伴奏等。

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